石榴云/新疆日报记者 银璐

　　10月10日晚，香港演艺学院歌剧院。舞剧《龟兹》在香港的最后一场演出落下帷幕，座无虚席的观众席上掌声与欢呼经久不息，演员们也以最热情的谢幕回应这份厚爱。

　　至此，这台舞剧已走过全国21座城市，完成54场演出。

　　《龟兹》由新疆维吾尔自治区党委宣传部、自治区文化和旅游厅、新疆文化旅游投资集团有限公司联合出品，是自治区重点文艺项目、自治区文艺扶持激励资金项目。对编创和运营团队而言，任务不只是创演一台舞剧，更要为新疆舞台剧蹚出一条市场化路径。

　　先让观众认识“龟兹”

　　《龟兹》以翻译家鸠摩罗什从龟兹到长安的跌宕人生为主线，讲述他研习佛法、传播佛教并学习中原文化，为推进佛教中国化作出贡献的历程。

　　香港观众对《龟兹》和它呈现的古代龟兹文化了解多少？首演当晚的现场，给出了答案——

　　“我在小红书上关注过《龟兹》，视频和图集让人惊艳，它让我看到了龟兹的历史文化原貌。”“剧中龟兹乐舞的每一个动作，都和我在新疆克孜尔石窟壁画里看到的无比相似。”“我在甘肃武威的鸠摩罗什寺了解过鸠摩罗什的故事，还应该去新疆库车，认识他生长的龟兹。”“《龟兹》让我对新疆的了解又多了一些，这是它很重要的价值。”

　　香港观众的热情，让该剧联合制作人刘芳想起2025年4月参加中国（成都）演出交易会时的情景。“交流中我们发现，能念对‘龟兹’（Qiūcí）二字正确读音的人屈指可数，更谈不上了解它背后的龟兹历史、佛教文化、石窟艺术了。”那次经历让她意识到，这部舞剧在编创和演出中最大的任务，是让观众明白什么是龟兹。

　　自2025年11月7日在上海首演以来，除了台上讲好故事，剧组还通过线上线下平台“花式圈粉”。

　　线上，剧组在用户活跃的平台讲述龟兹历史与人物故事，发布排练花絮、主创采访、采风纪实，还抛出“龟兹蓝”出自珍贵青金石、鸠摩罗什译出大量沿用至今的常用词语等冷知识，吸引年轻群体；线下，巡演到深圳、南宁等地时举办主创主演见面会，向观众讲述龟兹历史、乐舞文化的传播与融合、幕后创作故事，并开设临时课堂，由演员现场教授“三道弯”“拢指垂腕”“击掌”等舞蹈动作，收获更大范围的关注。

　　一年多后的今天，在距新疆4000多公里的香港，前来观演的观众大多能准确念出“龟兹”。“遍布全国的一场场巡演和推广，增加了观众对龟兹的认识，也激发了他们的兴趣。”刘芳感叹。

　　香港观众谢昀廷是个“丝路迷”，旅行目的地大多与丝绸之路上的文化遗产有关，包括新疆的克孜尔石窟、柏孜克里克石窟。最近在德国旅行时，她还专程去博物馆看了流失海外的石窟壁画展。

　　“这部舞剧把我记忆中关于新疆、关于库车、关于龟兹的很多片段串联了起来，创作和表演者能用舞蹈的方式讲这些故事，让我感到很惊喜。”谢昀廷说，《龟兹》是她关注和期待了很久的舞台剧目。

　　借重要舞台让《龟兹》出圈

　　在持续巡演、积累观众的同时，剧组还借助国内外重要舞台和强势媒介，不断扩大《龟兹》的影响力。

　　登上今年中央广播电视总台春晚舞台的机会到来时，导演组将舞剧核心舞段改编为舞蹈《丝路古韵》。总导演佟睿睿带领34位女演员历经37天高强度锤炼，在除夕夜献上惊艳的3分58秒，让全国乃至海内外观众看到了来自新疆的“龟兹”。

　　“总台春晚是一扇门。于观众，是认识了兼具历史之美、文化之美的龟兹，以及它所在的大美新疆；于演员，是认识到越高的艺术平台越讲极致严苛的精益求精。我们之后演每场舞剧，都要有对标春晚的意识，去迎接更多观众走进剧场。”佟睿睿说。

　　春晚上的出彩，让《龟兹》迅速“出圈”：24小时内全网传播量达10.8亿次，成为开年文化热点，在微博、抖音、小红书等平台频登热搜，舞蹈动作“龟兹手”引发全网模仿与“二创”，演出咨询量随之激增。

　　15天后，剧组又以舞剧另一重要舞段改编舞蹈《和鸣之美》，28位演员携手登上河南卫视《元宵奇妙游》。

　　此次香港演出，则借力第二届香港演艺博览、首届大湾区国际戏剧节的传播势能，让国际演艺界及海内外观众认识《龟兹》、了解新疆。

　　重要平台的传播，也带动了巡演市场拓展。在自治区党委宣传部的组织协调下，《龟兹》巡演得到北京、天津、广东、江苏等援疆省市的大力支持，为演出在各城市落地助力。

　　“截至目前，《龟兹》是近年来独立创排的新疆原创舞剧中，在演出场次、观演人次、票房收入方面成绩最突出剧目。”《龟兹》票务运营平台乌鲁木齐凤翔金域文化传媒有限公司负责人巴方勇说。

　　让曾说“我不行”的演员敢挑大梁

　　排演《龟兹》之前，新疆艺术剧院歌舞团大多数演员舞剧演出经验不多，对舞剧演员个人能力的要求也缺少研究。

　　“以前很多演员安于常态化的日常训练、工作任务和表演方式，内心没有树立更高的目标，创作表演上动力不足。”《龟兹》中主要角色耆婆的扮演者马依热·艾买提江说，“《龟兹》带给我们的，不只是舞蹈技能和艺术认知的变化，更让我们敢于跳出舒适圈，去为难一下自己。”

　　刘芳清楚记得，一年多前剧组选演员、定角色时，大多数演员眼中透着回避。“那种‘躲’很明显，心态就是：我不行，当不了红花，当个跳群舞的绿叶就行了。他们对自身潜力缺乏充分认识。”

　　但经历这一年多“上难度、上强度、上甜度”的历练，他们的眼神变了，行动也变了。

　　每一轮巡演结束后，《龟兹》都要做一次提升改进。此间的排练厅里，练习“主要角色”的演员中出现了新面孔——他们过去只演一般角色或群舞，如今也想靠近“高光时刻”。

　　本轮全国巡演出发那天，是歌舞团舞蹈演员苏比努·苏力唐新婚的第11天。她和丈夫各自开启舞剧演出日程：一个随《龟兹》，一个随舞剧《在远方，在这里》。

　　“过去一年演出任务量很大，《龟兹》巡演一出去就是两个月以上，基本每周跑一个城市，每站演两场到四场，每场要演四至五个舞段。其间练功、排练、合成、联排、演出，日程很满、身体很累，但心里很充实。”苏比努说，因为个人收入、在集体中的存在感、作为演员的价值感，都在增加。

　　为同时应对两部舞剧的演出需要，新疆艺术剧院歌舞团这两年新招聘了50多名毕业于新疆艺术学院、新疆师范大学、西北民族大学等院校的年轻演员，充实队伍。

　　“大家演一场就有一场的收入，愿意挑战、承担重要角色，收入就会更多，这是最直接的动力来源。”新疆艺术剧院歌舞团团长亚生江·买买提说，现在演员对舞剧投入的积极性越来越高，持续稳定的巡演收益，也让歌舞团带得好队伍、留得住人。

　　香江畔，“龟兹”带来的风景尚未褪去斑斓，演职队伍又将奔赴下一站——深圳、长沙、重庆、济南、南昌……一直演到岁末。

责任编辑：郑欣然

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